第26章 试映
如果从专业的角度来看，《南京照相馆》这部电影並没有使用复杂技法。
整部电影说得上也就只有几种蒙太奇手法。
在伊藤在给黑岛少佐拍照时，將“装子弹”和“装胶捲”进行类比，正是用了交叉蒙太奇的手法。
在整部电影的细节处理上，宋元也做足了准备。
整部影片中，伊藤总共有三幅面孔，宋元为每幅面孔都单独准备了一套配音。
刚来南京时，他是一个人畜无害的模样，声音带点夹子音。
后面隨著適应了环境，也获得了一定的地位，他开始表现出其他日本军官的侵略者面貌，但还有一丝的拘谨和不自信。
这个时候，他还可能很真挚的说出“我们是朋友”这样的论调。
此刻电影剧情所展现的，则正是他的第二幅面孔。
王广海正苦兮兮的向日本人要通行证，恰在此时，枪声响起。
之后的剧情便很连贯了，苏柳昌再次回到镜头上，他正颤颤巍巍地躲避日军的追捕。
机缘巧合下，苏柳昌的命保了下来，虽然王光海发现了他身份的可疑，但並没有揭穿他。
可能这就是藏在骨子里的人性，虽然他表面说著日本人的好。
可实际上，他未这么觉得，细心的观眾就能发现王光海的帽子是一个非常有意思的道具。
这是他心中的保护伞，只要是面对日本人的危险，王广海马上就会戴上帽子。
但若是摆脱掉危险，他马上就会把帽子摘下去。
于和伟將这个角色演得很出色，现场的观眾或许不会注意到这种隱藏的小细节。
但他们已经深深地给王广海打上了汉奸的標籤。
光是这一点，就够了。
回照相馆的途中，王广海遇到了向他求救的风华，他哭著，惨兮兮的。
此时谁还能想起这个姑娘原本的模样呢。
宋元能看到、能听到，放映室內，泪点较低的记者开始默默擦拭眼泪。
破城的南京就像是废墟，日军玩笑般的残杀平民，口中说著毫无信誉的兽语。
眼前哀嚎的同胞，曾几何时又是谁的家人呢？
在日军脸上的戏謔下，画面一转，另一幕上演。
林玉秀坐在剧台之上，日军y邪的眼神不断打量，嘴里吐著污浊的语言，她的情绪开始变得激烈，要完了。
碰！。
灯灭了，紧张刺激的情绪散开，王广海適时的拿来新闻片。
危机解除了。
剧院后台，两人小声嘀咕著。
“你说，日本人当家了，会把我们当人看吗？”
“会啊，他们对我都客客气气的。”
但在另一边“崩！”
想要逃跑苏柳昌看到了日军枪杀百姓的果决，看到了日军喷射烈焰燃烧躲藏活人的惨无人道。
他再也控制不住情绪，因为恐惧而彷徨，因胆怯而逃离。
回到照相馆，老金的教导与伊藤秀夫的考察重叠敘事。
此处，是运用的平行蒙太奇手法，重叠两段镜头从而加快敘事节奏。
在解决这次危机，紧隨其后，是关於日本高级军官的镜头。
相比於原版日军最高长官仅止步於松井石根。
在这，宋元添加了朝香宫鳩彦王的镜头。
作为日本天皇的皇叔，正是他下令“阅后即毁，杀光全部俘虏”
南京大屠杀最厉害的阶段正是他在南京那段时间，將近两个月的时间。
直到裕仁天皇看到南京大屠杀暴行公开於国际后，迫於舆论压力，才把他调走。
也是在这之后，屠城的暴行才稍稍缓解。
將这点交代清楚。
张艺，范韦，梅婷，关晓彤，刘林及一个婴儿，在照相馆中短暂形成一个同盟。
为伊藤拍摄清洗后的夫子庙、秦淮河、光华门等著名景色。
剧情经过一段平缓发展，伊藤秀夫因为拍摄的照片报导，成了日军口中的功臣。
但紧接著他就发现不仅洗照片的速度越来越慢，而且照片质量越来越差。
他找到苏柳昌警告道：
“我给了你们安全，还给你们申请通行证，我都这么对你了，你是怎么对我的。”
此后，在拍摄中日和善照片回来后，照相馆迎来了一个极难回答的选择题。
当日军正作偽善证，洗照片是卖国贼，不洗照片立刻就会死。
摔死婴儿。
花柳慰安。
血染秦淮。
日本人要派人来替换掉苏柳昌。
危机出现。
而后，宋存义捨命杀此人。
去唱戏后衣衫不整的林玉秀。
当配乐响起，大好山河，全家福照片，谦让离城。
“大好河山……这是哪一年的河山？1937年？对，是1937年秋。
那时候，太行山还在，长江还在，南京还在.......哎。”
“心里莫名的酸兮兮的。”
“妈的，这群人被小鬼子霍霍成什么样，总算能走了。”
当观眾觉得一切都在往好的方向走时。
母女俩死了。
死在了离自由最近的地方，
当镜头隱晦的拍出少女死后的情形，放映厅內鲜少有不动容者。
“真贴合日本人的性格。”
“伊藤秀夫这个角色立住了，接下来会怎么发展？”
“畜生，人模狗样的两个东西。”
伊藤的嘴脸彻底被揭露，通行证成了死亡证明。
他生动演绎了一场日本人歪曲后的：“仁义礼智信”
说做朋友，只不过是刽子手偽装后的糖衣炮弹。
他们的残忍从不只流露於表面，有更多人是在偽善的外表下有著一颗黑透了的心臟。
当阴谋未能得逞，偽善便也没了必要。
此时，便是伊藤的第三幅面孔，他只能粗暴咆哮来掩饰其阴谋失败的不堪，只能用暴力来宣泄心中的耻辱。
战斗之中，王光海死了，苏柳昌死了，逃离的过程，金承宗死了。
在这部电影中，前期的画面大多数都是阴暗、灰暗的。
只有在林玉秀逃出去后，电影的色调才开始变得明亮。
当她將手中的罪证一张张交由记者，直至最后一张拿在手里。
此刻，悠长的曲调响起，
“这个是蝴蝶，这个就是我。”
“你帮我把照片洗出来，好吗，放大。”
当思绪翻转，回忆涌上心头，她想笑，可笑著笑著，这泪水，就怎么也止不住了。
原来，老金想到了將日军屠杀照片与相馆內的照片进行掉包。
每个人將相片缝进衣服里，谁拿到通行证，谁就把相片带出去。
苏柳昌缝过背包，林玉秀的相片就是他缝的。
“贡院街，虽然只是短短一条巷子”
“微笑，男士的手可以搭在女士的肩膀上。”
“可南京人的喜怒哀乐都在里面”
“老寿星”
“他们买衣服，买胭脂，买喜糖........”
“早生贵子啊”
放映馆里没了沙沙声，悠长的音乐飘荡於耳。
画面中，冰冷的胶片有了温度。
不是它本身有温度，而是当时的人赋予了它该有的温度。
整部电影说得上也就只有几种蒙太奇手法。
在伊藤在给黑岛少佐拍照时，將“装子弹”和“装胶捲”进行类比，正是用了交叉蒙太奇的手法。
在整部电影的细节处理上，宋元也做足了准备。
整部影片中，伊藤总共有三幅面孔，宋元为每幅面孔都单独准备了一套配音。
刚来南京时，他是一个人畜无害的模样，声音带点夹子音。
后面隨著適应了环境，也获得了一定的地位，他开始表现出其他日本军官的侵略者面貌，但还有一丝的拘谨和不自信。
这个时候，他还可能很真挚的说出“我们是朋友”这样的论调。
此刻电影剧情所展现的，则正是他的第二幅面孔。
王广海正苦兮兮的向日本人要通行证，恰在此时，枪声响起。
之后的剧情便很连贯了，苏柳昌再次回到镜头上，他正颤颤巍巍地躲避日军的追捕。
机缘巧合下，苏柳昌的命保了下来，虽然王光海发现了他身份的可疑，但並没有揭穿他。
可能这就是藏在骨子里的人性，虽然他表面说著日本人的好。
可实际上，他未这么觉得，细心的观眾就能发现王光海的帽子是一个非常有意思的道具。
这是他心中的保护伞，只要是面对日本人的危险，王广海马上就会戴上帽子。
但若是摆脱掉危险，他马上就会把帽子摘下去。
于和伟將这个角色演得很出色，现场的观眾或许不会注意到这种隱藏的小细节。
但他们已经深深地给王广海打上了汉奸的標籤。
光是这一点，就够了。
回照相馆的途中，王广海遇到了向他求救的风华，他哭著，惨兮兮的。
此时谁还能想起这个姑娘原本的模样呢。
宋元能看到、能听到，放映室內，泪点较低的记者开始默默擦拭眼泪。
破城的南京就像是废墟，日军玩笑般的残杀平民，口中说著毫无信誉的兽语。
眼前哀嚎的同胞，曾几何时又是谁的家人呢？
在日军脸上的戏謔下，画面一转，另一幕上演。
林玉秀坐在剧台之上，日军y邪的眼神不断打量，嘴里吐著污浊的语言，她的情绪开始变得激烈，要完了。
碰！。
灯灭了，紧张刺激的情绪散开，王广海適时的拿来新闻片。
危机解除了。
剧院后台，两人小声嘀咕著。
“你说，日本人当家了，会把我们当人看吗？”
“会啊，他们对我都客客气气的。”
但在另一边“崩！”
想要逃跑苏柳昌看到了日军枪杀百姓的果决，看到了日军喷射烈焰燃烧躲藏活人的惨无人道。
他再也控制不住情绪，因为恐惧而彷徨，因胆怯而逃离。
回到照相馆，老金的教导与伊藤秀夫的考察重叠敘事。
此处，是运用的平行蒙太奇手法，重叠两段镜头从而加快敘事节奏。
在解决这次危机，紧隨其后，是关於日本高级军官的镜头。
相比於原版日军最高长官仅止步於松井石根。
在这，宋元添加了朝香宫鳩彦王的镜头。
作为日本天皇的皇叔，正是他下令“阅后即毁，杀光全部俘虏”
南京大屠杀最厉害的阶段正是他在南京那段时间，將近两个月的时间。
直到裕仁天皇看到南京大屠杀暴行公开於国际后，迫於舆论压力，才把他调走。
也是在这之后，屠城的暴行才稍稍缓解。
將这点交代清楚。
张艺，范韦，梅婷，关晓彤，刘林及一个婴儿，在照相馆中短暂形成一个同盟。
为伊藤拍摄清洗后的夫子庙、秦淮河、光华门等著名景色。
剧情经过一段平缓发展，伊藤秀夫因为拍摄的照片报导，成了日军口中的功臣。
但紧接著他就发现不仅洗照片的速度越来越慢，而且照片质量越来越差。
他找到苏柳昌警告道：
“我给了你们安全，还给你们申请通行证，我都这么对你了，你是怎么对我的。”
此后，在拍摄中日和善照片回来后，照相馆迎来了一个极难回答的选择题。
当日军正作偽善证，洗照片是卖国贼，不洗照片立刻就会死。
摔死婴儿。
花柳慰安。
血染秦淮。
日本人要派人来替换掉苏柳昌。
危机出现。
而后，宋存义捨命杀此人。
去唱戏后衣衫不整的林玉秀。
当配乐响起，大好山河，全家福照片，谦让离城。
“大好河山……这是哪一年的河山？1937年？对，是1937年秋。
那时候，太行山还在，长江还在，南京还在.......哎。”
“心里莫名的酸兮兮的。”
“妈的，这群人被小鬼子霍霍成什么样，总算能走了。”
当观眾觉得一切都在往好的方向走时。
母女俩死了。
死在了离自由最近的地方，
当镜头隱晦的拍出少女死后的情形，放映厅內鲜少有不动容者。
“真贴合日本人的性格。”
“伊藤秀夫这个角色立住了，接下来会怎么发展？”
“畜生，人模狗样的两个东西。”
伊藤的嘴脸彻底被揭露，通行证成了死亡证明。
他生动演绎了一场日本人歪曲后的：“仁义礼智信”
说做朋友，只不过是刽子手偽装后的糖衣炮弹。
他们的残忍从不只流露於表面，有更多人是在偽善的外表下有著一颗黑透了的心臟。
当阴谋未能得逞，偽善便也没了必要。
此时，便是伊藤的第三幅面孔，他只能粗暴咆哮来掩饰其阴谋失败的不堪，只能用暴力来宣泄心中的耻辱。
战斗之中，王光海死了，苏柳昌死了，逃离的过程，金承宗死了。
在这部电影中，前期的画面大多数都是阴暗、灰暗的。
只有在林玉秀逃出去后，电影的色调才开始变得明亮。
当她將手中的罪证一张张交由记者，直至最后一张拿在手里。
此刻，悠长的曲调响起，
“这个是蝴蝶，这个就是我。”
“你帮我把照片洗出来，好吗，放大。”
当思绪翻转，回忆涌上心头，她想笑，可笑著笑著，这泪水，就怎么也止不住了。
原来，老金想到了將日军屠杀照片与相馆內的照片进行掉包。
每个人將相片缝进衣服里，谁拿到通行证，谁就把相片带出去。
苏柳昌缝过背包，林玉秀的相片就是他缝的。
“贡院街，虽然只是短短一条巷子”
“微笑，男士的手可以搭在女士的肩膀上。”
“可南京人的喜怒哀乐都在里面”
“老寿星”
“他们买衣服，买胭脂，买喜糖........”
“早生贵子啊”
放映馆里没了沙沙声，悠长的音乐飘荡於耳。
画面中，冰冷的胶片有了温度。
不是它本身有温度，而是当时的人赋予了它该有的温度。